戏曲·呼吸|论世间“爱恨情仇、生死轮回”之《故人心》

戏曲·呼吸|论世间“爱恨情仇、生死轮回”之《故人心》
冬日的寒气日渐严格,在连绵的细雨中,咱们迎来了首届我国(上海)小剧场戏剧展演暨2019第五届“戏剧·呼吸”上海小剧场戏剧节。天空虽阴阴郁郁,但一点点未影响纷繁前来长江剧场一睹近年来新创或改编的高品质戏剧著作的戏迷们。除了意料之中的中青年、老一辈,也不乏有一些青少年的身影来一探这戏剧开展路途中的“实验品”。其间也包含11月30日演出的多种剧《故人心》。“敫桂英”演绎的越剧部分改编自越剧名剧《情探》的“行路”一折。论述了每个女人的心中都渴仰一种被关心、被疼惜、忠实不渝地炙热爱情,当遇见一个自认为可托付于终身的人,便全身心的投入,直到被孤寂、空无、冷酷浇灭满腔热血才觉悟。一身素净的长水袖和净白的头饰隐喻着敫桂英对真诚爱情的神往,伴跟着水袖一拂、一抖、一叠、一甩表达着人物心里的挣扎、苦楚、困惑、失望。人生若如初见,何事秋风悲画扇。寻常识得故人心,却道故人心易变。就是道尽了名妓敫桂英与始乱终弃的负心人王魁之间的爱恨情仇。古往今来文人配佳人,但在封建礼教之中仍旧禁闭在门当户对的牢房之中,作为一名家道中落的花柳之地的女子又怎能与相府的千金相比较呢?王魁曾在海王庙许下的海誓山盟早已投掷脑后,专心寻求功名利禄。艺人运用跪搓、跪转、串翻身等深重的身段技巧合作剧场灯火的明暗精彩地演绎了敫桂英从起先的爱恨交织、不忍杀之、斩断情丝等杂乱的心里改变。此故事的涵义也体现了人间万事都有因果报应,虽然是焰火女子也是值得被怜惜和诚心对待的。“杜丽娘”演绎的《牡丹亭》部分改编自汤显祖原著的“冥判”和“魂游”两折。藏青色的花朵刺在洁白无暇的长大氅之上,墨蓝的灯火漂染了挺拔的、傲岸的群山银幕。这一席露脸完美地刻画了杜丽娘这样一个身世于官宦之家青涩、正经、闭月羞花地少女形象。“魂游”一折中,杜丽娘回到当日与柳梦梅相见的游园之地,不经回味起那日牡丹亭畔,芍药阑边,二人共成云雨之欢。两情和合,千般珍惜,万种温存的画面。全程的故事描绘大多由艺人单独吟唱的方法对性局面加以叙说,经过不时的遮面、垂头浅笑、目光模糊并借曲笛悠长悠扬、波澜起伏的笛声生动地刻画了少女怀春又娇羞的容貌,并使性行为的局面展示得富有诗意。“冥判”一折中,以一反传统的戏剧方式由两个武丑诙谐、诙谐地演绎了有情人终成眷属的故事。杜丽娘虽从小深受封建礼教熏陶,但心里燃烧着挣脱封建牢笼、破坏理学桎梏、寻求特性解放、神往夸姣爱情的激烈希望。她为情而亡、又因情而生,这样一个鲜活的人物形象为这段文人佳人的浪漫故事画上了满意的句号。“杨兰英”演绎的豫剧部分改编自剧作家徐棻教师的川剧折子戏《阴阳河》。常言道“人非圣贤、孰能无过。过而能改,善莫大焉”。这出戏便很好的诠释了这个道理。戏中所刻画的杨兰英,既不是复仇的厉鬼,也非屈死压抑的冤魂;它经过三个人的感情纠葛、人道与爱情的抵触,展示了另一种风格的人与鬼的故事。戏中挑水桶的动作和技巧,都不是用双手来移转扁担和坚持平衡,而是靠艺人自己的双肩来改换扁担的方位,这种“扁担功”是该剧特定的舞蹈动作。在“圆场”中改换各种脚步,体现人物在薄雾袅袅的环境中款款而来、飘飘而去,如行云流水,把阴阳河水和人物的唱、念、舞、技合理地糅为一体,把舞台变成一个活动的空间,去展示杨兰英的动态美、流通美。“一赶三”的扮演方式,不仅仅检测了艺人的戏剧功底,更是检测对戏中人物性格的拿捏,怎样快速的转化人物以及把握在不同的戏剧中唱腔的改变,我想这就是这部剧一大特征之一。加之《故人心》主题曲的编配跳脱出了传统民乐配器的结构中,更多的交融了中西乐器的风格,并在三个故事演绎中,适可而止的烘托了故事气氛,也加深了观众关于“故人心”三个字的领会。故事的串联则选用判官和黑、蓝丑角对话来阐释情节和推进故事开展,时而严厉、时而诡秘、时而嬉笑逗乐,让观众好不津津乐道的投身到了这黑匣子之中,与主人公同乐、同悲。跟着科技与经济的开展,在当今层出不穷的新式文明中,历经千年洗礼的我国传统文明怎样在这层层激浪中得以传承,我想是咱们身为炎黄子孙最值得重视的问题。经过这场多种剧的小试牛刀也相同看到了青年戏剧艺人的雄心壮志和制造单位颂扬民族文明的热血,这一切都还仅仅个开端,咱们一直在路上,为这蕴藏着中华民族才智的文明而永久坚持着一颗火热的心。作者:陈文静图片:主办方供图修改:王筱丽